國產影視作品中“青蛇”視覺形象流變

2020-12-23 17:20:14 來源:采寫編2020第6期

一、青蛇形象的定型與新變

(一)傳統戲劇形象?!鞍咨邆鳌弊钤绲墓适码r形可以追溯至宋元話本《西湖三塔記》,故事文本到了明代《白娘子永鎮雷峰塔》時初步定型。在此類早期的文學故事中,“青蛇”一直作為跟隨在主角白蛇身邊的陪襯、隨從?!鞍咨邆鳌笔莻€悲劇,作為悲劇中的棋子,青蛇是個沉默的角色。其性格特征亦是片面的,在敘事講述中屬于一個“概念化”人物,具有較多的標簽化特征。除此之外,相對于對白蛇人性的重點刻畫來講,對于青蛇的刻畫則更多保留了“妖性”特征。

(二)青蛇原型故事的刻板書寫?!鞍咨邆鳌钡墓适聹Y源久遠,家喻戶曉。但人們對于一個角色有如此深厚的印象在一定程度上限制了影視作品的創新,從19世紀20年代開始的早期國產影視作品對于青蛇形象的刻畫,主要是對故事原始形象進行的放大處理與影視藝術展現,并且少有突破,從而形成了一種刻板印象。這一階段“白蛇傳”題材的影視作品大致繼承了原有劇情內核與人物形象,青蛇多為白蛇的附屬角色,性格開朗、忠心耿耿。

(三)反客為主的徹底轉變。在19世紀70年代至90年代間,在經歷了不斷的探索后,影視作品也有了大膽的創新與顛覆性的轉變。在1975年的《白蛇大鬧天宮》中,整個劇情充滿了濃郁的仙俠奇幻主義風格,改編了大量原著情節,將青蛇刻畫得更加調皮生動?!肚嗌摺罚?993)這部片子更是將原著《白蛇傳》中的主角變為了青蛇。配角變主角,故事結構也發生翻天覆地的變化,在青蛇的視角下開發更多的女性話語?!芭f壺裝新酒”,《青蛇》探索出了一個嶄新的青蛇形象,也將新的靈魂賦予了此系列題材的影視作品。

(四)人性刻畫鮮活形象。21世紀之后的青蛇形象回歸于平淡,不再過于追求一種顛覆性突破,但此時青蛇的形象已經是脫胎換骨了,是基于重大突破之后的微調。重點是從“妖性”書寫轉變到“人性”刻畫。使得其形象更加的豐富立體,脫離于白蛇附屬而存在,在劇情中多數有脫于白蛇的情感線。

二、青蛇視覺形象演變發展

在影視作品中,人物視覺造型往往表明人物身份處境、預示角色的命運以及暗示人物的心理特征。影視人物造型設計具有直觀性、可視性,是影像語言中不可或缺的存在。此部分選取《白蛇傳》(1962),《新白娘子傳奇》(1992),《青蛇》(1993),《白蛇傳》(2006),動畫《白蛇:緣起》(2018)幾部作品進行對比。

(一)服裝樣式及飾物?!栋咨邆鳌返那嗌叻b樣式是立領的,配上青綠長衫,祖母綠花紋云肩,白色馬面裙。飾物是銀色的,繁復彎曲的,單邊流蘇(不對稱),長綠耳環?!缎掳啄镒觽髌妗分械那嗌叻b樣式是對襟長衫,大袖。青蛇飾物是簡單單邊銀色發飾,綠色絲帶,長白耳環?!肚嗌摺分械姆b樣式是交領,多層紗衣;飾物是發布,兩根簪子?!栋咨邆鳌非嗌叻b款式多樣,多紗衣,吊帶;發飾是蛇形?!栋咨撸壕壠稹贩b樣式是紗衣和鎧甲;飾物幾乎無。

(二)服裝色彩與花紋圖案?!栋咨邆鳌返那嗌叻b以深綠色為基調,銀色白色點綴,花紋圖案細膩精致?!缎掳啄镒觽髌妗非嗌叻b是亮青綠色,白色,少量花紋?!肚嗌摺返那嗌叻b是黃、綠、藍,無花紋?!栋咨邆鳌返那嗌叻b色彩是以黃、綠為主,無花紋?!栋咨撸壕壠稹返那嗌叻b色彩是綠色,有鎧甲造型,少量花紋,幾乎無圖案。

(三)五官與發型?!栋咨邆鳌分星嗌叩奈骞偈羌毭?,大眼,小耳朵,翹鼻;發型有劉海,梳明式發髻?!缎掳啄镒觽髌妗分星嗌呤羌毭?,偏大長眼,長鼻;發型有劉海,簡單盤發?!肚嗌摺分星嗌叩奈骞偬攸c是勾眉,十分夸張突出;無劉海,發型很有纏繞感?!栋咨邆鳌分星嗌叩奈骞偬攸c是勾眉,挑眉,大眼,長鼻;發型不對稱,梳高髻?!栋咨撸壕壠稹分星嗌叩奈骞偬攸c頗有好萊塢式東方美人的特點,細長眉,狹長眼。梳高髻,盤發,有偏劉海。

(四)總結。根據上述整理我們可以發現,《白蛇傳》青蛇衣著偏向戲曲服飾,并且衣物飾品皆是偏向于明朝風格,有一定的歷史指向性,考據嚴謹。這一時期的古裝服飾重視銀幕上的視覺表現力,在色彩作用上凸現了“青”的象征性。但是繁縟的花紋與頭飾皆在視覺上顯得重點模糊。從視覺形象上,我們可以看到莊重平穩,卻少有看到獨特的外化表現?!缎掳啄镒觽髌妗分星嗌叩囊曈X形象明麗活潑,衣著化繁為簡,色調為亮調綠色,營造出活躍感。劉海發型,發飾簡單,勾勒出了一個稚幼丫頭形象?!肚嗌摺分星嗌叩囊曈X造型有了重大的突破。服飾上運用了飄逸簡約的多層紗衣款式,服裝顏色在綠色的基礎上加入了藍色與黃色。藍色和黃色之間排斥度大,是一對互補色,形成強烈的感官刺激,暗示著青蛇性格的多樣性。發型鬢角的漩渦設計,賦予了青蛇嫵媚的妖性。整體在簡單中透著不羈,后現代主義的個體突出與中國傳統寫意風格相輔相成,塑造這部電影中青蛇的野性形象,給作品增添了強烈的意境之美?!栋咨邆鳌肥切率兰o以來觀眾印象較為深刻的電視劇作品。此階段影視作品中的青蛇在劇情中敘事功能較強,青蛇的衣物款式上呈現出多變的造型樣式。在妝發上汲取了前人的經驗,有樸實形象的呈現,也有妖艷造型的展示,造型跟隨人物弧變化,也迎合了大眾審美?!栋咨撸壕壠稹愤@部動畫影片在青衣造型上致敬了嬌媚青蛇形象,也推出了青蛇的鎧甲造型。在這部作品中,青蛇愛憎分明,有了鎧甲造型加持,更是顯得英姿颯爽。

三、青蛇形象流變中的女性主義投射

(一)角色身份:從附屬到獨立。起初,青蛇在身份上與白蛇多為“姐妹”或“主仆”關系。是作為白蛇性格補充而存在,造型的精細化程度遠不及白蛇,視角形象識別性弱,多只有“綠色”作為角色識別符號。在后期發展中,故事結構不斷變化,青蛇逐漸被賦予角色主動性,實現身份上的獨立。青蛇角色自我意識的賦予體現在視覺上與白蛇不甚一致的造型風格,《青蛇》中青蛇成為敘事中心,這一版的青蛇造型也是最獨特的?!栋咨撸壕壠稹分星嗌叩逆z甲造型,也向觀眾展示了一個有獨立思考能力且具有抗爭精神的青蛇。

(二)人物性格:從刻板到立體。在與“白蛇傳”題材相關的影視作品中,在初期多把青蛇書寫為忠心、單純的形象。作為白蛇美艷的陪襯,青蛇造型多以稚氣嬌憨為主?!肚嗌摺返某霈F打破了常規,青蛇任性嬌媚的模樣開始深入人心,后期更是有中性特征的假小子形象,形象具有多變性,可塑性極強,在觀眾心中的印象也日益豐盈。

(三)情感取向:從邊緣配角到自我追尋。早期“白蛇”故事文本中,白蛇代表“賢惠溫柔”,青蛇代表“活潑可人”,更有話本中存在“陪房丫鬟”的設定,這個時期的青蛇具有邊緣化的存在。后期,青蛇凸顯出主動追尋愛情的形象來。追尋情愛也是追尋自我人性的一部分,這是“青蛇”自我意識覺醒的體現。人是社會性的動物,在實現基本生理需求的基礎上會有對于歸屬和愛的需要。影視作品的呈現中,青蛇服飾變得簡約飄逸,性格愈發敢愛敢恨且不畏世俗,在影視臺詞中也直接表明自己的愛情觀以及對愛情本質的探索。

“白蛇傳”作為中國古典民間傳說的典型代表,陪伴了數代人的成長。然而,每一代人的心目中,都有不同的視覺形象。從活潑嬌憨到妖艷肆意再到颯爽英姿,其視覺形象改變的背后體現了不同時期大眾審美方式與創作者對于女性主義的思考。同時,也呈現了我國影視工作者“講好中國故事”的影視化探索過程。

參考文獻:

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(作者單位:西南大學新聞傳媒學院)

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