韓國現實主義電影特點探析——以電影《辯護人》為例

2020-12-23 17:20:14 來源:采寫編2020第6期

一、韓國現實主義電影

1998年韓國正式提出“文化立國”的發展戰略,將文化產業作為21世紀發展國家經濟的戰略性支柱產業優先發展。在國家政策、資金、機構、人才培養的大力支持下,韓國迅速發展文化產業,并對外輸出。韓國在短短時間內形成一股影響亞洲甚至是世界的“韓流”文化。

僅從電影方面來看,自2007年由香港國際電影節主辦的“亞洲電影大獎”起至今的13年時間中,韓國共獲得獎項40個。除商業電影外,韓國更熱衷于拍攝現實主義電影。由真實事件改編,側重如實地反映現實生活,客觀性較強,提倡客觀冷靜地觀察現實生活,力求真實地再現典型環境中的典型人物的現實主義電影,不僅廣受喜愛,更引人深思,甚至影響了案情審判和法律。其中在“亞洲電影大獎”中獲得提名最多的男演員宋康昊演繹的電影《辯護人》便是韓國現實主義電影的代表作之一。

二、電影《辯護人》特點分析

(一)電影《辯護人》概述?!掇q護人》于2013年12月28日上映,連續29天占領票房榜首,是韓國歷史上第9部觀影人次破千萬的本土電影。與現實電影《熔爐》《韓公主》等關于孩子被性侵的題材不同,該影片以前總統盧武鉉從政前曾為釜林事件辯護的故事為原型,講述了沒有錢、沒有學歷、沒有背景的稅務律師宋佑碩為被誣陷的“赤色分子”做辯護而改變其人生的五次公審。

影片播出后,引起韓國社會的強烈反響。釜山法院在33年后對2012要求復審的五位“釜林事件”人員作出了無罪判決,認定他們的行為沒有對國家的安全和自由民主主義基本秩序造成危害。并且由于對施暴警察的起訴已經超過訴訟時效,因此韓國民眾強烈呼吁制定一項不受制于訴訟時效的《特別法》,以避免此類事件再次發生。

(二)電影《辯護人》特點分析。

1.選材的典型性與目的性。電影的原型是韓國前總統盧武鉉,盧武鉉因“釜林事件”,從稅務律師轉變為人權律師并參政,于2002年當選總統,是其政治生涯的開始,也是其人生的轉折點。因此《辯護人》在題材的選擇上毫無疑問是典型人物的典型事件,符合現實主義電影特征。

并且《辯護人》在題材的選擇上更帶有較強的目的性。編劇導演楊宇錫曾提及創作初衷:“《辯護人》并非一部紀實電影,我并不想激起人們的憤怒和憎惡之情,而是希望借影片為人們提供一個相互理解和自省的機會”。選擇“釜林事件”作為影片的藍本的目的并不只是反映與民眾相關的社會問題,讓人想起當時政府的“暴行”,更是帶有編劇、導演本身的傾向性,“給予相互理解和自省的機會”,即給予盧武鉉一個被理解的機會。                                                                                                                      

2.內容的故事性?!掇q護人》為事件改編電影而非紀實電影,影片中存在為了體現藝術性,刻畫人物形象,體現影片主題及精神而創作的虛構情節。在注重事件本身重要情節的同時也注重內容的故事性體現。

影片中男主宋佑碩邊備戰司法考試邊蓋房子掙錢并在房頂刻下“絕不放棄”。在掙到錢后便買下自己親手蓋的房子,此處為虛構情節,為的是與開頭宋佑碩準備司法考試“絕不放棄”的精神相呼應,刻畫出主人公刻苦努力、絕不放棄的人物形象。同時也暗示了下面情節中宋佑碩為了給樸鎮宇做辯護,通宵看“禁書”,與英國大使館聯系,努力找證據絕不放棄。買回自己親手蓋的樓房在整個影片中起到了承上啟下并賦予人物形象的作用。

男主宋佑碩為掙錢忽視“赤色分子”案件后又因湯飯店大嬸兒子卷入案件推動男主進行辯護的情節也并非真實存在。將宋佑碩刻畫成現實社會中的“愛錢”的小人物,而湯飯店大嬸的出現不僅刻畫出主人公知恩圖報,更成為宋佑碩從“市井”小人物轉為正義英雄人物的轉折點。賦予了人物有血有肉有感情的色彩,而非一直大公無私的英雄人物,使人物的整體形象塑造得更加完整與真實。

3.開放式結局。影片最后在法官念宋佑碩的辯護人名字時戛然而止,并以“這一天全釜山142名律師中有99名出席法庭”一行話結束影片。宋佑碩是否勝訴、如何勝訴等內容影片將不再講述,而是留下了一個開放式的結局供觀眾思考。這與傳統電影精心安排講究開端、發展、高潮、結局的敘事模式不同,開放式的敘事模式留給觀眾思考并回到原本事實的空間,讓觀眾關注原本事實并尋找答案,與選題的目的相匹配。

4.蒙太奇與長鏡頭的聯動。巴贊認為只有長鏡頭才既能夠保存客觀存在的時空連續性,又具有協調鏡頭內部組織的充分能力,長鏡頭能夠真實、完整地表現客觀世界的思想,而蒙太奇使電影喪失了真實。

《辯護人》采用蒙太奇與長鏡頭相結合的方式,利用抒情蒙太奇塑造人物,用長鏡頭體現現實并增強情感。宋佑碩在法庭上質疑證人的長鏡頭便是如此,鏡頭開始于宋佑碩對證人的質問,以及與檢察官姜炯哲的激烈交鋒,接著鏡頭跟隨宋律師的行動軌跡一直于法庭中心地帶緩緩移動,最后以法庭的全景作為結尾。通過景深鏡頭、移動攝影和場面調度的有機結合,將在場人物的言行和態度都展現出來,不僅表現出宋佑碩的辯護實力和為學生鳴不平的魄力,也增加了現場感,使觀眾身臨其境,增添了電影的真實色彩。

三、韓國現實主義電影特點

通過以上對《辯護人》的特點進行分析,以及與其他韓國現實主義電影相結合,可以概括出韓國現實主義電影的特點為:在選擇題材時具有典型性與目的性。比如電影《熔爐》就是希望能夠通過電影這種傳播手段將事件的影響擴大,以給當事人一個公平的結果,使施暴者得到應有的懲罰。其次,內容充滿故事性,現實主義電影并非紀實電影,在注重現實的過程中創造故事,虛實結合,并搭配開放式的結局留給觀眾回到真實事件的機會。再次,重視小人物的塑造,刻畫完整人物形象以凸顯現實性。無論是《辯護人》中的宋佑碩還是《熔爐》中的姜仁浩都被塑造為現實中的小人物。從小人物轉化為解決事件的“大英雄”,這樣的轉變也增添了很多故事性與真實性。最后,注重長鏡頭的使用。在鏡頭使用上,除了蒙太奇的使用外也注重更能表現真實性的長鏡頭的使用,增添了影片的真實色彩。

現實主義電影的出現告訴我們電影不止是一個娛樂的工具,更是一種傳播手段,它的影響力巨大,使受眾關注案件本身的同時,甚至還能使案件重審,實現遲到的正義,完善法律。我國雖然在現實主義電影方面還有很大的空缺,但是前年上映的《我不是藥神》已經讓大家看到了我國對現實主義題材的重視。影片上映后,國家對藥品價格的調整,正是比票房收入等經濟效益更重要的社會效益?,F實主義電影可以講故事,但更重要的是讓觀眾回到事件、社會現象本身?,F實主義電影可以獲得經濟效益,但更多的是追求社會效益,推動社會的發展。電影可以是娛樂的工具,但更應該背負起社會責任感與正義感。

注釋:

①《韓國的“文化立國”》 http://paper.people.com.cn/rmwz/html/2015-02/01/content_1541452.htm

②《辯護人》破千萬 演技之神宋康昊庭辯狂咆哮http://korea.sohu.com/20140120/n393620568.shtml

參考文獻:

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[3]曾洪璽,王中偉.電影《辯護人》的視聽語言藝術[J].東南傳播,2018(07):46-48.

[4]劉洋. 韓國真實事件改編電影研究[D].湖南工業大學,2017.

[5]周學斯. 新世紀韓國真實事件改編的電影研究[D].湖南師范大學,2017.

(作者單位:北京工商大學傳媒與設計學院)

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