媒介融合背景下社會紀實類紀錄片的微觀敘事——以《紀實72小時(中國版)》為例

2020-06-12 16:08:58 來源:采寫編2020年第3期

關鍵詞: 媒介融合;社會紀實類紀錄片;微觀敘事;《紀實72小時(中國版)》

內容提要: 敘事策略的好壞決定著一部紀錄片的成功與否,相比以往紀錄片的宏大敘事,微觀敘事這一創作理念在紀錄片創作中正被日益認可和廣泛使用。本文用社會紀實類紀錄片這一具體類型,結合新媒介技術的發展,通過《紀實72小時(中國版)》這一具體案例,探討媒介融合背景下紀錄片的微觀敘事。

社會紀實類紀錄片的微觀敘事是在新的媒介和政策環境下,受到后現代主義思潮的影響而產生的一種新的創作理念,注重對社會各階層人群生存狀況的紀錄和分析,與傳統宏大敘事的紀錄片相比,更具人文關懷、更貼近社會與生活、更富有現實意義。

一、社會紀實類紀錄片敘事的演變

(一)內容題材由單一到多元。20世紀80年代,我國社會紀實類紀錄片的發展開始起步,內容題材較為單一。20世紀90年代開始,紀錄片的內容題材逐漸擴大,社會紀實類紀錄片也開始快速發展。但當時的社會紀實類紀錄片的內容題材仍有較大的限制,選題范圍集中在經濟、政策等宏觀層面。

如今,社會紀實類紀錄片在選題上越來越多元化,醫療、養老、教育、婚戀、家庭倫理、美食等題材的內容都成社會紀實類紀錄片的選題來源,并涌現出了像《生門》《高三》《穹頂之下》《舌尖上的中國》等一批優秀的紀錄片作品。

(二)視聽語言由粗糙到精致。從形式上來看,社會紀實類紀錄片最明顯的變化就是視聽語言越來越精致,早期的紀錄片由于拍攝器材和理念上的不足,畫面較為粗糙,鏡頭語言運用得比較單調。

隨著4K視頻技術的普及、攝影器材的更新和創作理念的變革,社會紀實類紀錄片慢慢彌補了視聽語言上的短板,畫面精致、鏡頭語言豐富的社會紀實類紀錄片吸引了越來越多的用戶觀看。

(三)敘事主題由宏觀到微觀。1958年,我國的紀錄片發展進入初創階段。在此后相當長的一段時間里,社會紀實類紀錄片一直以宣傳為主導,政治化成為紀錄片創作的第一要求與基本特征,具有明顯的意識形態傾向。比如,《話說長江》《大國重器》《超級工程》等,這些紀錄片在主題上都帶有明顯的政治化傾向,是宏大敘事下的主題創作。

相對于宏觀而言,微觀敘事主題更加注重日常生活中的個體,近幾年,以《歸途列車》《人間世》《紀實72小時(中國版)》等為代表的一批社會紀實類紀錄片摒棄了以往宏大的敘事手法,回歸內容本體,注重人文關懷,將創作重點轉移到關注小人物的命運和思想情感中,社會紀實類紀錄片敘事主題的微觀化逐漸成為主流。

二、社會紀實類紀錄片微觀敘事產生的背景

(一)媒介融合政策的支持。自2014年中央全面深化改革領導小組發布《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》以來,媒介融合已是大勢所趨。在媒介融合的政策支持下,紀錄片的傳播渠道不斷拓寬,傳播環境日益完善,這也為社會紀實類紀錄片微觀敘事的創新探索提供了背景。

(二)新媒體時代的到來。新媒體語境下,每一個網絡用戶的背后都是一個生命個體,個人主義和自我意識的彰顯使得用戶的主體地位不斷提高,對個體的關注成為一種新的趨勢。社會紀實類紀錄片的創作理念也隨之轉變。

同時,媒介融合催生了信息傳播環境和受眾接收行為的一系列變化,受眾的閱讀習慣發生了巨大的改變,更傾向于選擇觀看碎片化、生活化的內容,以往宏大敘事的社會紀實類紀錄片,與新的媒介環境和受眾閱讀習慣不相適應。這就從另一個方面導致了社會紀實類紀錄片藝術表現形式上的變化、發展,以及與宏大敘事相補充的微觀敘事的出現。

(三)后現代主義文化的影響。20世紀70年代末,“后現代主義”的文化思潮盛行,法國后現代理論家利奧塔認為,后現代社會中的權威和霸權得以消解,宏觀敘事被注重個體的、日常的、邊緣的微觀敘事所拆解和重構,每一個個體的日常生活都有機會得到關注。  

在這樣的文化語境下,社會紀實類紀錄片也逐漸轉向了微觀敘事,碎片化、日?;奈⒂^敘事內容被創作者所關注。

三、社會紀實類紀錄片微觀敘事的藝術特征

(一)日常生活化的敘事場景?!都o實72小時(中國版)》這部紀錄片中所記錄的一切都發生在真實的生活場景里,比如長沙解放西路旁的小餐廳、昆明的城市公園、青島的海鮮市場、重慶街頭的小茶館等場景,都是日常生活中常見的,甚至也可能是該片受眾生活的地方。

生活化的場景拉近了與觀眾的距離,而且在這樣的場景中以采訪的形式拍攝,讓被采訪者面對鏡頭講述自己的真實故事,使紀錄片的敘事在故事化和真實性之間達到平衡。同時,生活化的場景使得被采訪者處于較為放松的狀態,也更容易使觀眾接近故事主人公的內心,進而引發觀眾的情感共鳴。第一季第一集中,凌晨三點來解放西路旁的小餐廳吃飯的理發店老板,在隨意的對話中講述了自己的挫折感情經歷和創業經歷,感動之余又帶給人溫暖。

(二)平民化的敘事視角。該片始終將目光對準平凡的普通人,以小人物生活敘事為主,用平民化的敘事視角以小見大,用一個個小人物的喜怒哀樂展現社會的發展與變遷。人的價值體現成為節目中最基本的理念,在平民視角下,《紀實72小時(中國版)》具有真實的人性價值。

比如第一季第七集將目光聚焦于汶川地震10年后的當地小鎮茶館,在當地人的講述中,傾聽他們的往事與今天,展現他們的樂觀心態。節目中記錄的每個普通人都經歷過各種跌宕起伏,有妻子在地震中死亡后,仍堅持繼續工作供女兒讀書的工廠電工;至今仍對地震記憶深刻的客棧服務員;還有來故地重游的羌族老人。每個人的經歷雖各有不同,但都體現著平民視角下的人性。

(三)碎片化的敘事結構。碎片化、快節奏的拍攝敘事手法是該片敘事結構的主要特點,以第一季第一集為例,這一集總時長為26分鐘,共采訪了15個人物,大部分人物的采訪時長為1—2分鐘,每兩三個人物會有一個采訪時間較長、經歷容易引發共鳴的人物。

有調查顯示,電視觀眾的視聽極限為8分鐘,因此每8分鐘以內就必須有一個小高潮,由此可以看出,導演在第一集的敘事結構上遵循了“8分鐘原則”,每8分鐘左右一個短小的故事,既方便后期的靈活編排,又能持續調動觀眾的興趣,避免了因長時間敘事而給觀眾帶來的乏味感,碎片化的敘事也符合了當下人們的快節奏生活。

(四)視聽語言的細節呈現。細節在紀錄片中的表現是多種多樣的,有時是一個不易察覺的表情,有時是一個微小的動作,有時是一個靜置的物品。在紀錄片《紀實72小時(中國版)》中的微觀敘事中,細節更是起到了舉足輕重的作用。

1.細節塑造人物形象?!都o實72小時(中國版)》第二季第一集中,在一家現實與懷舊交織的老茶館里,蓋碗茶與自帶茶杯、老茶客的半價茶以及換凳子等細節體現出當地老重慶人對茶館的歸屬感,也體現出當地的市井生活氣息。

2.細節深化主題?!都o實72小時(中國版)》第二季第一集中,在茶館喝了三十多年茶的一位67歲的農村老人,每次來喝茶都會帶著地里的新鮮蔬菜送給茶友,總是坐在固定的位置靠在墻上喝茶,墻上已經留下了微微泛著油光的痕跡。這些被鏡頭捕捉到的細節讓觀眾深刻體會到當地人生活的悠然自得,也體現出紀錄片通過小人物的日常展現社會變遷這一主題。

作為一部社會紀實類紀錄片,《紀實72小時(中國版)》雖然從頭到尾都是在講小人物的故事,在敘事上,并采用了拍攝場景生活化、敘事視角平民化、視聽語言細節化等微觀敘事策略,但背后卻有著宏大的敘事主題,以小見大,做到了微觀敘事與宏大主題的結合。(作者單位:河南大學新聞與傳播學院)

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